Нови рецепти

Ресторант Tryst си сътрудничи с бирена коренна бира

Ресторант Tryst си сътрудничи с бирена коренна бира


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ресторант Tryst в Бостън прави меню в чест на възстановяването на коренната компания за бира в Нова Англия Tower

Tryst: речникът го определя като среща или място за среща, което е договорено. И така, кое е най -новото изпитание в Бостън? На Бостън Коренна бира Tower Tower и менюто на ресторант Tryst сътрудничество.

Малко неща наистина улавят вкуса на лятото по -ефективно от сладкия вкус на коренна бира. Главният готвач Пол Турано от ресторант Tryst в Арлингтън се съгласи с това и в резултат на това си сътрудничи с коренната бира на Нова Англия търговско дружество за да създаде менюто си за коренна бира. В неделя, 28 юлиth, Tryst ще предложи класическа вечеря с три ястия с фиксирана цена, създадена от готвача Турано.

Рецептата на Tower Root Beer е 99-годишна класика. Компанията е основана през 1914 г. точно в Сомервил, Масачузетс. Компанията произхожда от тонизираща компания и в крайна сметка се превръща в популярна коренна бирена компания по време на забраната, когато бирата не е налична. Дори когато борсата се провали, Тауър надделя като популярна компания с усъвършенствана от фармацевта рецепта. Бизнесът обаче беше изгонен от пазара поради конкуренцията.

Трето поколение от семейството на основателя открива рецепта за коренната бира, която седеше под ключ. През последните 30 години ръкописната рецепта на Тауър беше скрита и компанията сега е възстановена. Tryst празнува завръщането на компанията Tower Root Beer с ястия и коктейли, вдъхновени от коренната бира. Обадете се в ресторант Tryst на 781-641-2227, за да направите резервации за лятната вечеря, вдъхновена от безалкохолни напитки.


Вкусни тенденции: Готвачите включват октопод, сода в рецептите

ОПИТАЙТЕ: Бебешкият октопод се сервира в Legal Sea Foods Harbourside, един от няколкото ресторанта, където вечерящите могат да опитат октопод.

(Бостън, Масачузетс, 25.09.2013 г.) Законно ястие с октопод от морски дарове Harborside 's. Сряда, 25 септември 2013 г. Снимка на персонала от Мат Уест.

(Бостън, Масачузетс, 25.09.2013 г.) Законно ястие с октопод от морски дарове Harborside 's. Сряда, 25 септември 2013 г. Снимка на персонала от Мат Уест.

(Бостън, Масачузетс, 25.09.2013 г.) Законно ястие с октопод от морски дарове Harborside 's. Сряда, 25 септември 2013 г. Снимка на персонала от Мат Уест.

ОПИТАЙТЕ: Бебешкият октопод се сервира в Legal Sea Foods Harbourside, един от няколкото ресторанта, където вечерящите могат да опитат октопод. Главният готвач Уил Гилсън, вдясно, представя ястието си от агнешко коремче, което използва глазура от сода Moxie, в Puritan & amp Co. на площад Inman.

(Бостън, Масачузетър, 25.09.2013 г.) Мередит Грийн, сървър, демонстрира ястието за бебешки октопод от Legal Seafoods Harbourside и#039s. Сряда, 25 септември 2013 г. Снимка на персонала от Мат Уест.

Главният готвач Уил Гилсън представя ястието си от агнешко коремче, което използва глазура от сода Moxie, в Puritan & amp Co. на площад Inman.

ОПИТАЙТЕ: Бебешкият октопод се сервира в Legal Sea Foods Harbourside, един от няколкото ресторанта, където вечерящите могат да опитат октопод. Главният готвач Уил Гилсън, вдясно, представя ястието си от агнешко коремче, което използва глазура от сода Moxie, в Puritan & amp Co. на площад Inman.

Бостънските готвачи са свикнали да готвят с необичайни съставки. Но не рядко кулинарните странности стават популярни в целия град, въпреки че точно това се случва с две уникални съставки. Октоподът и содата имат момент (не за щастие, за щастие).

Като протеин, той е популярен по целия свят. & ldquoOctopus е малко по -мек и има малко повече минералност и богатство, отколкото калмарите, с които най -често се сравнява, каза Рич Веланте, главен готвач в Legal Sea Foods. Той също така е малко по -предизвикателен за приготвяне. & ldquo Едно от нещата, за които трябва да се притеснявате, е, че има склонност да се стегне и да стане гумено, когато го готвите. Някои хора обичат да го замразяват, за да го омекотят, други обичат да го удрят с чук. Важно е да не го препечете - обясни той. И малко суеверие също не боли: & ldquoИзнах в Италия, те винаги биха хвърляли корка от бутилка вино във водата, в която те rsquore бракониерстваха (октопода). След като го проучих, открих, че хората се чувстват като ензимите в корка омекват октоподът. Може да е фолклор, но аз винаги го правя! & Rdquo Legal Sea Foods & rsquo Местоположение в пристанището (270 Northern Ave., 617-477-2900) подготвя бебешки октопод, като го запържи и сервира с агнешки колбас merguez и пушен домати coulis ($ 11 ). Други места, където да опитате октопод:

& bull Prezza (ул. 24 флот, 617-227-1577): калмари и октопод на скара, белен боб и препечен магданоз ($ 16)

& bull Haru (пр. Хънтингтън 55, 617-536-0770): суши или сашими с октопод (2,95 щ.д. за брой)

& bull Mare Oyster Bar (135 Richmond St., 617-723-6273): салата от октопод с хрупкаво джалапеньо и джинджифилов октопод, кисели зеленчуци и лилави перуански картофени кръгчета (16,99 щ.д.)

& bull Bondir (279A Бродуей, Кеймбридж, 617-661-0009): задушен октопод на скара с клинове от овъглен пъпеш от снежен леопард, копър, войнишки боб от Мейн, домати, чушки и невен ($ 18)

Южаните от години използват кока-кола в сладкиши и маринати за месо. Но когато Уил Гилсън, готвач/собственик в Puritan & amp Co. (1166 Cambridge St., Cambridge, 617-615-6195), реши, че иска да използва газирана напитка в готвенето си, той знаеше, че това може да бъде само едно: Moxie . & ldquoВероятно преди около пет години работех по концепция, използвайки забавни моменти от историята на Нова Англия с основни елементи, включени в храната. Исках да направя ребра за барбекю с Мокси. Характеристиките на смесването на Moxie с месо ще бъдат много по -динамични от кока -колата. Поиграх си с него и го поднесох ", каза той. & ldque Знаех (в Пуритан), че искам да направя агнешко коремче, затова експериментирахме и създадохме глазурата Moxie. & Rdquo Gilson & rsquos агнешкото коремче балансира дълбокия, ldquolimmost & лечебен & rdquo вкус на класиката от Нова Англия с пюре от горчив портокал и патладжан, за да създаде това, което сега е подписано ястие ($ 14) в неговия ресторант Inman Square. Готвенето с газирани напитки отнема малко финес & mdash & ldquo Съдържанието на захар е много по -високо и трябва да обърнете малко повече внимание, тъй като & rsquore готвенето & mdash ние & rsquove изгорихме доста партиди намален Moxie, & rdquo каза Gilson & mdash, но содата създава вкусна карамелизация, която работи добре в голям брой ястия. Например:

& bull Estelle & rsquos Southern Cuisine (782 Tremont St., 617-250-2999): Кайунски кюфте с пикантна глазура от кока-кола, пържени рапини с мътеница и пюре от сладки картофи ($ 20.95)

& bull Poe & rsquos Кухня в гърмящата змия (384 Boylston St., 617-859-8555): меласа и мариновани пати с тако от Coca-Cola с ризото от боровинки с розмарин и глазура от червени боровинки ($ 12,75)

& bull Tryst (689 Massachusetts Ave., Arlington, 781-641-2227): Виетнамски остъклени бебешки ребра с мариновани моркови с бира от корен Tower (12 долара).


Ревюта: Бягай като луд Бягай като ада

Бягай като луд Бягай като ада с твърди корици,
Жан-Патрик Манчет, Жак Тарди,
Фантастика

Това всъщност е по -старо ревю, което написах за (за съжаление починалия) Блог на забранената планета още през 2015 г. Обикновено щях да публикувам рецензиите си тук и в личния си блог, но по някаква причина не бях направил това с този и това беше, докато пишех статия за големия френски създател Жак Тарди за Tripwire ’s 100 графични романа, които трябва да прочетете, за които осъзнах, че никога не съм публикувал този в Woolamaloo, така че тук е по -долу:

Жан-Патрик Манчет е един от авторите на френската криминална литература от 70-те и 80-те години, често е приветстван като един от писателите, които върнаха вниманието към жанра във Франция, и великият Жак Тарди (със сигурност един от най-добрите създатели на бандата в френско-белгийската сцена днес) се е насочил към адаптиране на творбите си под формата на комикси преди, към популярни и критици. От няколко години Fantagraphics публикува работата на Тарди на английски език, всичко-от приключенските фантазии на Адел Блан-Сек до апокалиптичните му произведения от Първата световна война и твърдо сварените криминални разкази. Загубата на Ким Томпсън само на 56 преди няколко години донякъде забави поредицата - Томпсън не беше просто основна част от Fantagraphics и шампион по превод и публикуване на европейски карикатуристи на английски, той също стоеше зад голяма част от преводаческата работа себе си и загубата му толкова внезапно естествено се отрази на тяхното публикуване. Така че е двойно добре да видим Run Like Crazy, Run Like Hell най -накрая да излезе от Fantagraphics, тъй като отбелязва възобновяването на техните публикации на Tardi, за които Томпсън би одобрил.

Има нещо за 70 -те и началото на 80 -те, което изглежда особено подходящо за криминалната фантастика - прозаичните романи от този период, телевизията и филмите, от двете страни на Атлантическия океан, изглежда излъчват определен усет и стил, които допринасят изключително много за тяхното удоволствие и Манчет беше част от това. В „Бягай като луд“ следваме Джули Баланджър, проблемна млада жена, прекарала последните пет години - доброволно - в психиатрично заведение. Влиза Майкъл Хартог, някога борещ се художник и архитект, който достигна до изумително богатство, когато брат му и съпругата му загинаха при инцидент, оставяйки го с богатството и компанията си, а също и неговия племенник Петър. Хартог е изградил репутация през годините след наследството си за набиране на служители от редиците на лишените, инвалидите, ранените ветерани и други подобни и изглежда сега той разширява това до Джули, предлагайки й дом и работа, която се грижи младият Петър, след като старата му бавачка си тръгна. С нея се държат добре, Хартог я взема сам в лимузината си с шофьор, за да я заведе от дома за грижи в собственото си голямо жилище, нейното собствено жилище, дори нови дрехи в гардероба за нея, когато пристигне. Дали неговата филантропия е истинска или има скрита мотивация зад схемите му за заетост?

Другият ни основен герой тук е Томпсън, убиец под наем със страховита репутация във френския подземен свят. Срещаме го на първите страници, чакащи в тъмен апартамент, за да забие ножа си брутално в сърцето на млад мъж, хомосексуалист, въпреки че не е съвсем ясно дали Томпсън се интересува от сексуалната си ориентация или това е просто друг договор за него, въпреки че придружаващият текст загатва за някаква хомофобия (или може просто да е пример за периода, в който приказката е написана първоначално). Но Томпсън, въпреки цялата си брутална, студена ефективност и репутация, всъщност е човек, който се бори с професията си. Въпреки че не изглежда да изпитва дълбоко съмнение за морала на това как си изкарва прехраната, очевидно нещо дълбоко в психиката му е разтревожено - той се оказва с болки в стомаха и спазми, водещи до работа. Той дори не може да яде. И въпреки това, след като делото е направено, той пирува с удоволствие, преди да потегли в класическия си стар роувър, за да се срещне с нов клиент. И нова работа, която включва отвличане на Питър и Джули.

О, и да карам бедната Джули за това - хей, млада жена с проблемно минало, току -що излязла от психиатрична помощ? Ако са добре организирани, защо ченгетата не биха повярвали, че тя е загубила контрол веднъж във външния свят и е полудяла? Може би перфектно престъпление?

Само дето нито едно престъпление никога не е перфектно и винаги има неочаквани пречупвания във всеки хитър план-особено когато твърдоглавата Джули се окаже способна да играе привидно, след което да разправя някакво импровизирано насилие от собствената си гръб срещу гангстерите. Това води до класическа поредица от преследвания и маневри с котка и мишка, тъй като Томпсън, който все по-ясно и ясно започва да проявява физическо заболяване от психическия стрес от професията си, е решен да накара Джули и нейното обезпокоително младо обвинение и да изпълни договора си като истински професионалист - бавачката и детето се занимават, обвиняват я, според плана. План, който бързо тръгва по корем и изисква бърза импровизация от Томпсън, сгрешена от подценяването на Джули. И тогава възниква въпросът защо някой изобщо иска да отвлече Питър и защо би искал да се опита да накара Джули да го направи.

Както бихте очаквали от една криминална история от тази епоха, има някакъв упорит диалог, псувни, заплахи и подкрепен от някои внезапни изблици на ужасно насилие (една сцена в провинцията, включваща пушка и крак, припомня усъвършенствана версия на скандална сцена от „Сламени кучета“) и всичко е изпълнено с голям стил и пана от Тарди в неговото черно-бяло изкуство с тъмни мастила, като някои от сцените с персонажи отблизо и техните изрази са особено превъзходни. Цялата работа капе със стил и онова твърдо сварено престъпно усещане от 70 -те - лесно можете да си представите това с подходящ саундтрак като сценарий за филм на Тарантино. Той се пропуква с огромни темпове, подпомогнат от редовната употреба на по-малки, по-спешно изглеждащи панели и успява да ви накара да подкрепите Джули (и Питър), въпреки че не ги нарисувате точно в най-хубавата светлина-жертви на този опит за престъпление може би, но буйният нрав на Джули и разглезените истерии на Петър не означават, че нито един от тях не е безупречен.

Тарди остава за мен един от най -добрите ни създатели на комикси, способен да работи във всякакви жанрове, като адаптира съответно своя стил и изкуство (в това отношение той ми напомня за Брайън Талбот), а селекция от неговото творчество принадлежи на рафтовете на всеки сериозен любител на комикса. Връщайки се за момент в Тарантино, си спомням един преглед на Reservoir Dogs, който го наричаше „страхотна, помпена мощност на филм“ и който се чувства подходящ за завладяващия поглед на Тарди върху криминалната фантастика на Манчет. Прочетете го, може би отидете да се насладите и на добър криминален филм - може би френският филм Mesrine би бил добър партньор за четене на Run Like Crazy. Приказна, тежка, трудна престъпна фантастика, перфектно изобразена от Тарди.


Не вашата основна вечеря с бира

Брент Хофакер/Shutterstock

Готвач Пол Турано придава на обичайната бирена вечеря нетрадиционен обрат в неделя, 26 юли, на петата годишна Не поредната вечеря с бира. Като кимване към базираното в Северно Рединг Коренна бира Tower Tower, който утолява жаждата на Нова Англия от 1914 г., Турано и неговият екип в Пробвай ще сервира при-фикс с три ястия, включващ пенлива напитка от младостта ви. Ястието, на цена от $ 34 на човек, може просто да разбуни няколко пенести спомени от детството - или не, ако отидете на опционалното сдвояване на коктейл от $ 14. Обадете се на Tryst на 781.641.2227 за маса (необходими са резервации) и включете фишовете.

$ 34.00/ $ 14 коктейлни двойки

Първи курс
Опаковки от пилешка салата
глазура от сасафрас, кимчи от краставици

Втори курс
Говежди брикет от кула на барбекю
сирене на зърна & amp cole slaw

Трети курс
Cake & amp Сладолед
шоколадов геноиз, корен бира маслен крем и усилвател на Tower Tower


Понеделник, 27 юни 2011 г.

Rant: Tapeo, Провал в социалните медии

Тапео, испански ресторант с тапас на улица Нюбъри, има четири вина, включени в категорията „Херес: Шери"все пак никой от тях не е от Херес или са истински шери. Това е безспорно и също така ми казаха, че ресторантът може да добави автентичен шери към списъка им в бъдеще. все още е нещо важно за мен. Когато се опитах да науча обосновката на ресторанта зад този въпрос, се сблъсках с много по -голям проблем, който служи като тема на тази тиража, както и като предупредителна история за други бизнеси.

Нека започна с предварителна информация. Tapeo използва социални медии, включително Twitter и Facebook. На 29 април, Публикувах запитване към Tapeo както в Twitter, така и във Facebook, като по принцип заявих: "Бихте ли ми казали защо в менюто ви има 4 вина, изброени под „Jerez: Sherry“, но никое от тях всъщност не е шери или от Jerez? Три от вината са от Montilla-Moriles, а другото от Малага"" Една седмица по -късно 6 май, Получих отговор във Facebook, че не знаят отговора и ще проверят за мен. Досега всичко изглеждаше добре, но не остана така.

Минаха две седмици без отговор от Tapeo, затова им изпратих напомняне във Facebook. От 31 май, Все още не бях получил никакъв по -нататъшен отговор от Tapeo, затова публикувах отново във Facebook, включително, че смятах, че игнорирането им ме е лошо обслужване на клиенти. Някъде в рамките на следващите две седмици Tapeo изтри всичките ми публикации във Facebook, без никакво предупреждение или обяснение. И те все още не са ми дали отговор на първоначалния ми въпрос. Тогава беше много ясно, че няма да получа никакъв отговор чрез социалните мрежи на Tapeo, затова реших да се отбия в ресторанта, за да обсъдим въпроса.

Миналата сряда се отбих в Tapeo и говорих с генералния мениджър, Антъни Монтанаро. Той им каза Координатор на функциите, който управлява техните социални медии, да изтрие публикациите ми във Facebook. Тя беше предоставила на Антъни неточна и непълна версия на случилото се, така че Антъни вярваше, че всичко се е случило в рамките на няколко дни, а не за повече от месец.

Антъни смята, че всички въпроси относно Tapeo трябва да се изпращат директно в ресторанта, по телефона или по имейл. Той не вижда Twitter или Facebook като подходящо място за въпроси, особено такива като моя, които той вижда като отрицателни. Ако подобни въпроси бяха публикувани от други хора във Facebook, вероятно те също биха били изтрити. Това е същността на въпроса, относно правилното използване на социалните медии.

Социалните медии са за ангажираност, за взаимодействие с потребителите. Това не е просто поредният форум за излъчване на информация за вашия бизнес. Социалните медии не са еднопосочна улица, като печатна реклама.Ключът към успешните социални медии е създаването на разговор с вашите клиенти, позволявайки им да задават въпроси, да коментират и вие да отговаряте на техните запитвания, отрицателни или не. Това трябва да се разглежда като възможност, а не като пречка.

Tapeo изглежда не разбира тези точки, виждайки социалните си медии само като място за излъчване на информация за себе си. Те не желаят да разговарят с клиентите си. Те пренебрегват „социалния“ аспект на този тип медии. И не успяват да кажат на потребителите, че така гледат на социалните медии. Те биха могли да извлекат толкова много по -големи ползи от своите социални медии, но са решили да не го правят.

Аз, както и много други хора, приемам, че ако даден бизнес използва социални медии като Twitter и Facebook, тогава е приемливо да им задавате въпроси там. Правя го постоянно, с много различни компании. Така че нямаше нищо лошо да задам на Tapeo моя първоначален въпрос за шери. Тогава, когато ми беше казано от техния координатор по функции във Facebook, че тя ще се свърже с мен с отговор, имах основателни очаквания тя да го направи и в разумен срок. Неуспехът й да ми отговори е провал в социалните мрежи, както и бизнес. Изтриването на публикациите ми във Facebook просто усложни грешката.

Не забравяйте, че който и да управлява вашите социални медии, независимо дали е служител или външен консултант, е агент на вашия бизнес и техните действия или бездействия се отразяват върху вашия бизнес. Като собственик на бизнес, следите ли какво се случва във вашите социални медии? Знаете ли какво се говори за вашия бизнес? Трябва, тъй като никога не знаете какво може да се случва и какво пренебрегвате, може да повлияе негативно на вашия бизнес.

Ресторантите и други компании трябва да се поучат от тази предупредителна приказка. Използвайте правилно социалните медии, взаимодействайки с потребителите си, без да ги пренебрегвате. Адресирайте поставени пред вас въпроси, вместо да ги изтривате, защото не ви харесват. Преодолейте остарелите си идеи за медиите, че те са само там, за да излъчвате за собствените си възгледи. Бъдете отзивчиви към клиентите си, тъй като това е, което те сега желаят.

Взаимодействайте, слушайте, разговаряйте, научете се и извлечете ползите.


Сряда, 24 юли 2013 г.

Как ресторантите могат да бъдат по -устойчиви

За мен става въпрос за обединяване на общността. Гледам на това, което правим в нашите ресторанти, като на нещо по -голямо от това просто да осигуряваме храна за хората."
--Рик Бейлес

устойчивост. Това е гореща дума и определението му е изкривено и усукано от много компании, опитвайки се да го използват като маркетингов инструмент. Това обаче е важна концепция и достойна цел да помогне на някои от проблемите, които тормозят нашия свят. Ресторантите трябва да обърнат внимание на устойчивостта, но това може да бъде сложен въпрос и ресторантите могат да използват цялата помощ, която могат да разберат кои са правилните неща за правене. Има нов безплатен ресурс, който предоставя основна, но ценна информация за устойчивостта и всеки собственик на ресторант трябва да изтегли и прочете този доклад.

Когато ресторантьор се хване за ролята на разказвач и започне да разказва откъде идва храната и как можете да се свържете с хора от вашата общност, които са доставили част от нея, изведнъж ресторантьорът поема роля, която за мен е нещо като основно ниво на реална устойчивост.”
--Рик Бейлес

The Национална ресторантска асоциация наскоро проведоха своя годишен Ресторант, шоу-хотел-мотел и имаше силна концентрация върху устойчивостта, включително седем образователни програми. За щастие, ако не сте или не сте могли да присъствате, те са издали специален доклад, събиращ голяма част от информацията за устойчивостта. Докладът „Ярки идеи: съвети за устойчивост от експерти в индустрията“ е достъпен за безплатно изтегляне и силно препоръчвам на всички собственици на ресторанти да го прочетат. Докладът съдържа информация от хора като готвача Рик Бейлес и Джо Карбонара, както и от компании като Starbucks и Chipotle Mexican Grill.

"..ресторантите използват пет до 10 пъти повече енергия на квадратен фут от други фирми,. "
--Джо Карбонара

Част от информацията е малко философска, описваща как някои хора гледат на устойчивостта като на много по -голяма, отколкото просто да се притесняват за местни продукти и отпадъци. За Готвачът Рик Бейлес, устойчивостта е всичко за общността. Част от информацията е по -практична, от общите до подробните подробности. За Кейтлин Лайбърт, на Chipotle, общият изходен принцип е да задавате много въпроси, да получите колкото се може повече знания, данни и информация. Джо Карбонара предоставя някои специфики при проектирането на ресторант, за да бъде по -устойчив, докато Джим Хана, на Starbucks, дайте съвети за рециклиране и компостиране. Ще намерите дори дискусия за устойчивостта на морските дарове.

Не се задоволявайте с това, което има навън. Проучете, задайте въпроси и се задълбочете. Всъщност става въпрос само за задаване на правилните въпроси."
--Кейтлин Лайбърт

В крайна сметка обаче ресторантът трябва да е печеливш. Ако не печели пари, тогава тя няма да бъде устойчива и в крайна сметка ще трябва да се затвори. Това не означава, че ресторантът трябва да прави компромис със своите принципи и убеждения. Можете да бъдете едновременно печеливши и устойчиви, въпреки че може да има триене между тези две цели. Това понякога означава, че трябва по -добре да обучавате клиентите си относно разходите за храна и устойчивостта.

Най -успешните франчайзополучатели вярват, че социалното участие помага на продажбите им.
--Дон Фокс

Клиентите имат нарастващ интерес към корпоративните и бизнес практиките на ресторантите, от начина, по който се отнасят към служителите си, до начина, по който се справят с жалбите. Те искат ресторантите да бъдат по -социално отговорни, загрижени за въпроси от справедливата търговия до екологичните проблеми. Устойчивостта попада в тази сфера на действие и нерешаването на подобни проблеми може да доведе до силен черен удар, особено в социалните медии. Вече не е достатъчно само да сервирате храна. Хората очакват много повече от ресторантите.

На първо място трябва да останем в бизнеса. Но ние няма да се откажем от убежденията си. Ще намерим баланса в средата.
--Рик Бейлес

Освен осем статии, докладът съдържа и осем странични ленти с повече практически съвети, включително списъци с действия, които трябва да се предприемат. Ще намерите странични ленти по теми като Най -добри енергийно ефективни практики, конвертирайте боклука в пари, четири ключа за устойчивост на храните и Как да бъдем социално отговорни. Като цяло този доклад е чудесно начално място за ресторантите да мислят повече за устойчивостта и да се надяваме, че ще ви даде някои нови предложения, които може би не сте обмисляли преди. Устойчивостта ще става все по -жизненоважна, така че сега е моментът да се работи по нея.


Решаване на грешка в Python: локална променлива ‘a ’, посочена преди присвояване

Първо, причината за проблема
Дефинира променлива извън функция и след това използва следните променливи вътре във функция в python и променя нейната стойност, локалната променлива на грешката в резултата ‘a ’, посочена преди присвояването, кодът е следният:

причина за грешка: функциите на python и глобалните променливи със същите, ако трябва да промените стойността на променливата ще се превърне в локална променлива, препратката към природата на променливата може да изглежда, че не определя такава грешка.
Второ, решението
Проблемът се решава чрез деклариране на a като глобална променлива с глобалната ключова дума:


Шекспир ’s Весела Англия, част 1: Изнемогването на Джак Кейд

[Ето първата част от глава, изрязана от моята книга Шекспир и комедия загубена глава, а не загубена книга. Ако ви харесва, разпечатайте го и го поставете между последната глава на книгата и заключението!]

За елизабетците миналото е било населено със смехачи. Книгите на Jest прекъсват погребаната кариера на големите клоуни на английската история: Скогин и Уил Съмърс, Джон Скелтън и Лонг Мег от Уестминстър, Добсън, Хобсън и магьосника Роджър Бейкън. [1] Това бяха умни, корави обикновени хора, чиито четки с авторитет ги направиха твърде запознати с вътрешността на затворите и опасността от смърт, но политическото въздействие на чиито ескапади беше омекотено от възглавницата на настъпващите поколения. Книгата за шега роди историческия роман от 1590-те години, в който жизнерадостният Clothier Jack от Нюбъри се сблъска с кардинал Уолси, или страницата на Джак Уилтън, който се върти в Европа в началото на шестнадесети век, попаднал в войните на Реформацията и бягството от огнищата на чумата. [2] На сцената също не-Шекспировите английски пиеси за история често бяха доминирани от своенравни комици, които бяха или обикновени, или братстващи с общото: фигурата на Робин Худ Джордж Грийн, който бие коварните лордове, но остава яростно лоялен към английския трон [3] Самият Робин Худ, който се съюзява с Джордж Грийн през 1580-те години и участва в две свои трагикомедии в края на 1590-те, като се сблъсква с презрения принц Джон [4] приказчик-магистрал сър Джон от Уротъм, който дава Хенри V вкуси от собственото си лекарство, като го ограби на магистралата на самия крал в Сър Джон Олдкасъл, част 1[5] и самият млад принц Хари от Англия, който с приятелите си за пиене има поразителна прилика с Робин Худ и неговите весели мъже в анонимното Известни победи на Хенри V. Ако хронологичните истории разказват за миналото на Англия като поредица от тържествени срещи между крале, благородници и могъщи църковници, прозата и драмата от края на шестнадесети век поставят някои лордове в интимни отношения с техните най -скромни поданици и набиват клоуни „по главата и раменете“ както каза Сидни, в държавните дела, формирали английската нация. [6]

Фалстафът на Шекспир е блудният наследник на тази богата традиция на историческо клоуниране. [7] Като момче той се бие със Scoggin в Inns of Court (така ни казва съдията Shallow) и си счупи главата и фалшивата му смърт в битката при Shrewsbury е подвиг, от който той взема назаем Шутове на Скогин[8] Той имитира подвизите на Робин Худ по магистралата на краля в Гадшил и се сблъсква с авторитета, представен от лорд -върховния съдия, в пародийна имитация на сблъсъците между Скелтън или Джак от Нюбъри и изпреварващия лорд -канцлер на Англия. , Кардинал Уолси. [9] Той поема по -дивите аспекти на поведението на принц Хари в Известни победи, и споделя с Джак Уилтън както умение да се представя за аристокрация, така и възприемане на историята като продължително нападение върху човешкото тяло, подуване, гладуване, заразяване или нанасяне на рани на жертвите му в нечестив съюз с следващите поколения могъщи мъже. [10 ]

Преди всичко, подобно на тези герои от книгата-шутовници и театрални мъдреци, той демонстрира степента, до която смехът прониква в историята, и централността на онези неща, към които смехът е пристрастен (импровизации, донкихотски търсения за материална изгода, глад, алкохол, сексуална ненаситност) , намаляването на размера на неуместната арогантност) към миналото и настоящето на Елизабетска Англия. Обемното присъствие на Фалстаф-чистият му размер е свидетелство за внушаващите страхопочитание последици от прекомерния смях върху човешката рамка [11]-заплашва да прекрои представите ни за управляващите класи, които доминират в хроники, потвърждавайки за нас абсурдността на техните приоритети, ужасяваща разрушителност на набъбналите им амбиции. Ако актьорите са, както казва Хамлет, „абстрактните и кратки хроники на времето“ (2.2.525), Фалстаф прави тези хроники да изглеждат едновременно по -съществени и по -верни на живота, отколкото другите форми на историята, написани така, както са по желание на монарси. В същото време комичните уроци, които Фалстаф дава на протежето си принц Хал, му помагат да се оформи във могъщ и популярен монарх, Хенри V. Комичното му представяне инструктира младия принц в изкуството на остроумно пренаписване на миналото, постижение, което му позволява да затвърди позицията си на крал чрез ловко разгръщане на силата на комедията. За Шекспир, както и за Марлоу, хуморът, който надхвърля класовите граници, е мощен политически инструмент, способен да създава и унищожава крале и е в поредицата от пиеси, известни като Втората тетралогия [Ричард II, 1 Хенри IV, 2 Хенри IV, Хенри V], с Фалстаф в средата на тях, че той изследва това понятие най -интензивно.

Фалстаф носи със себе си силен отзвук от най -обезпокоителното представяне на клоуна на Шекспир в английската история: бунтовникът Джак Кейд от Първата тетралогия (1 Хенри VI, 2 Хенри VI, 3 Хенри VI, Ричард III), жестоко анархична ревизия на Джордж Грийн, който отказва да предложи някаква последователна обосновка за кланетата, които извършва сред управляващите класи. Популярният герой Джордж а Грийн убива благородници, които предават своя крал [12] Джак Кейд издава своя крал, като убива благородници. По -обезпокоително, Джак е крал, в собственото си въображение и това на своите последователи, и така потвърждава страха на Стивън Госон, че комедията може да симулира и може би дори да стимулира въстанието. Той е клоунът като цар, точно както в Известни победи младият принц Хари е кралят като клоун. Близостта на Кейд до тази ранна версия на Хенри V, написана от анонимен драматург преди 1588 г., е един от многото смущаващи елементи в неговата грандиозна кариера и му помага да го свърже с двусмисления спътник на Шекспир Хал - Фалстаф.

В Известни победи, младият принц Хари води група от буйни рицари из лондонските таверни и споделя с тях радикална визия за бъдещото си кралство, която предвижда плановете на Кейд за това по повече от един начин. [13] Хари и приятелите му възнамеряват да споделят властта по равно („всички щяхме да бъдем крале“ (1.79-80)), за да премахнат „затварянето“, обесването и биченето-поне за смелите шофьори, които вместо това ще получат кралски пенсии за смелостта си ( 5.10-12) и да превърне затворите в фехтовки, където Хари ще се бори с решителна „битка“ с лорд върховния съдия (5.20-2). По-късно Хари претърпява ортодоксалност като своя колега от Шекспир Хал, но Хенри V от 1580-те никога не забравя опита си като тавернен обитател. Когато дофинът на Франция му изпраща топки за тенис, „което означава, че сте по-подходящи за тенис корт, отколкото за игрище и по-подходящи за килим от лагера“ (9.112-3), Хари отговаря с веселата бравада известен от Хал („кажете му, че вместо топки кожа ще му хвърлим топки от месинг и желязо“ (9.114-6)), но за разлика от героя на Шекспир, той повтаря шегата през цялата си френска кампания. Чувайки, че Дофинът няма да се бие в Агинкур, Хари казва, че е разочарован, че е загубил шанса да го разбие в тениса (12.24-33) и когато френски вестител го моли да определи условията на откупа си, Хари отговаря, че ще даде „не толкова, колкото една бедна топка за тенис“, за да се освободи в случай на залавянето му (14.41). Неговото хумористично ухажване на дъщерята на френския крал представлява част от непрекъснатия континуум от агресивен остроумие, който се простира от дните на неговата механа в Лондон до успешното завършване на континенталната му кампания. Непрекъснатостта се подчертава от факта, че действията му периодично се повтарят от множество неподчинени обикновени хора, водени от Дерик - първоначално изигран от великия Дик Тарлтън [14] - който започва като превозвач, ограбен от един от дивите спътници на Хари и завършва като най -плашивият войник в битката при Агинкур.

Хари на Известни победи, тогава представлява фантазия за изпълнение на желания за обикновените хора в лондонските таверни. Ако не изпълни обещанието си да превърне затворите в фехтовални училища, той запазва силния си апетит към спорт и никога не губи чувството за хумор, толкова важно за една лека нощ в града. Но той също е фантазия за изпълнението на желанията на баща си, без усилие съвместявайки тази роля с репутацията си на забавен престъпник. Преди смъртта си Хенри IV предсказва плавния преход на принца от дръзка, лоша младост към завоевател от световна класа, като прогнозира, че „той ще се окаже толкова доблестен и победоносен крал, колкото някога е царувал в Англия“ (8.4-5), сякаш младежките подвизи на Хари са форма на обучение за ролята му на военачалник. В тази ранна пиеса смехът е тайното оръжие на английската монархия, който обвързва поданиците на службата на краля с връзки, по -силни от тези на феодалния дълг, и формира мощен елемент в реторичния арсенал, с който Англия се отличава и се стреми да утвърди нейното превъзходство пред континенталните съседи.

При Шекспир 2 Хенри VIза разлика от това, роялти сигнално не успя да се разграничи от амбициозните субекти, които се стремят да го придобият, точно както чуждестранните битки на Англия не успяха да обединят враждуващите си фракции у дома, нито да установят своето надмощие в Европа. Джак Кейд е продукт на вътрешен скандал сред английската аристокрация, който завършва с гражданска война, а неговите лудории, много повече от тези на Дерик, представляват опустошителна критика на управляващата класа. В тази, може би първата от историческите пиеси на Шекспир - учените твърдят, че 1 Хенри VI е написано по -късно [15] - здравето на нацията може да се прецени от състоянието на отношенията между класите и до момента на въстанието на Кейд тези отношения ефективно се сринаха. Воюващите благородници изразяват омразата си един към друг чрез презрителни препратки към бедност или ниско раждане. Йорк описва поддръжниците на краля като „пирати“ (1.1.220 г.), кралицата смята, че нейният арх-съперник херцогинята на Глостър е „пренебрежително балетно начало“ (1.3.84) и в момента, когато бунтът на Кейд се разпада от Съфолк и Уоруик си търгуват обиди, свързани един с друг с връзките със селяните (майката на Уоруик, казва Съфолк, „се е качила в нейното виновно легло / Някаква сурова неиндустрирана чурка“, докато Уорик по детски отвръща, че „ти си имал предвид майка ти“ (3.2.211-23)). Единственият благородник, който е обичан от обикновените хора - добрият херцог Хъмфри от Глостър - е държан презрително за неговия „нисък и смирен ум“ от собствената си амбициозна съпруга (1.2.62) и в крайна сметка убит от аристократичните си колеги. Междувременно обикновените поданици имат своите молби до краля, разкъсани от неговата неверна кралица („Навън, долни кулиони!“ (1.3.41)), се свеждат до това да се подвеждат един друг „за чиста нужда“ (2.1.149), и се оказват неохотно се забъркват в препирните сред благородниците, вземащи правосъдие в свои ръце поради липса на адекватно процесуално представителство в съдилищата. Чирак обвинява господаря си в държавна измяна, защото казва, че херцогът на Йорк има по-добри претенции за трона от крал Хенри, и след това го убива в пародичен процес по бой (2.3.47 и след.) И по-късно Съфолк се оказва поставен подсъдим в морето от екип от истински пирати, които го осъждат на смърт за престъпления срещу „добрия херцог Хъмфри“, Хенри VI, къщата на Йорк и щата (4.1.70-103). Съфолк е изумен и ужасен, че такива ниски субекти трябва да имат сила да го убият. Той нарича капитана на пиратите „Неизвестен и отвратителен момък“ (4.1.50), лидер на банда от „нищожни, служебни, отвратителни дрънжи“ (4.1.105) и настоява „невъзможно е да умра / От такъв нисък васал като теб самия “(4.1.110-1). Но той умира и смъртта му бележи временното прехвърляне на властта в пиесата от аристокрацията към обикновените хора: видът на йерархична инверсия, която би ужасила театралните ненависти като Стивън Госон, Джон Ранкинс и Филип Стъбс. [16] Пристигането на обикновените хора в основата на историята се сигнализира от пристигането на пълнокръвна комедия-театралния режим, свързан с обикновените хора-в сцена 4 от акт 4.А кралят на макетите, който ръководи комичната кулминация на пиесата, е тъкачът Джак Кейд.

Ожесточената директност на Кейд идва като добре дошло облекчение след задушаващия спектакъл, на който сме били подложени преди появата му, в който аристократите едва прикриват омразата си един към друг под крехък фурнир на учтивост. Кейд никога не се преструва, както правят, на почтен или последователен. Той с готовност признава например това, което публиката вече знае, че именно херцогът на Йорк го е насърчил да отстоява претенциите си за трона и че е измислил подробности за своето кралско родословие за себе си. Докато обяснява това родословие на своите последователи, приятелите му Дик Месарят и Смит Тъкачът го подкопават с тежки коментари: баща му беше „честен човек и добър зидар“ (4.2.37-8), майка му акушерка, доблестта му е засвидетелствана от откритата му практика на незаконно просячество, издръжливостта - от опита му да бъде често бичуван (вероятно като скитник, по -късно ни се казва, че няма дом, в който да отиде). Но има нещо вълнуващо в многократното дефлиране на претенциите на Кейд. Арогантните благородници, които доминираха в пиесата, са еднакво противоречиви в своите твърдения и контра-искове и много по-малко забавни в своята непоследователност. Рождението и произходът на Кейд, въпроси, по които благородството се е постарало толкова много и за които са се карали от първата сцена на пиесата, очевидно нямат особено значение за Кейд или хората му и истинското му твърдение, че заслужава дял в правителството произтича от много по -здрав принцип: „Адам е бил градинар“ (4.2.126), така че всички родословия в крайна сметка са еднакво древни и всеки има равно право да се присъедини към състезанието, за да вземе короната. Освен това програмата на Кейд за реформиране на кралството-или обновяване на дрехите му, както се изразиха неговите последователи, в чест на неговата търговия (4.2.4-6)-е пълна с обезоръжаващи подробности. Седем хляба с половин стотинка трябва да бъдат продадени за стотинка, ще има забрана за слаба бира, цялата земя ще се държи общо и паричната система ще бъде изоставена, всички ще ядат и пият за сметка на краля и ще носят същите дрехи, така че те могат да се съгласят като братя “(4.2.70-1), аристокрацията и благородството ще бъдат изтрити, а през първата година от неговото управление един от лондонските фонтани няма да„ пуска нищо друго освен бордово вино “(4.6.3-4 ). Никой благородник в пиесата няма визия, която да съответства на тях. Всъщност никой от тях не си е представял въвеждането на някаква програма за социална реформа - провал, който програмата на Кейд помага да се разкрие, въпреки абсурда си. За голяма част от публиката на Шекспир човек подозира, че смехът, който съпътства кампанията на Кейд, би бил по -доволен, отколкото подигравателен.

В същото време Джак Кейд има плашещ аспект. Той е предразположен към огнища на насилие в Тамбурлайн, внезапно - както при обесването на писаря на Чатъм и импровизираното убийство на войник, който го нарича с погрешно име - или изчислено, както в предложението си, че „няма да има прислужница да бъде омъжена, но тя ще ми плати девойката си, преди да я имат “(4.7.114-6). И чувството му за хумор е също толкова агресивно, колкото и това на аристокрацията, която той се стреми да измести. След като обезглави лорд Сей и зет му, той поставя главите им на стълбове и дава заповед да бъдат накарани да се „целунат“ на всеки ъгъл на улицата, в знак на предполагаемата им конспирация да предадат владенията на Англия във Франция (4.7. 123-9). Може би най -обезпокоително от всички е разсъждението, което стои в основата на най -крайните му прояви на насилие: неговия вкоренен антагонизъм към ученето във всичките му проявления. Писарят на Чатъм е екзекутиран, защото може да напише името си, докато лорд Сей се осъжда на смърт със самото умение, с което той моли за милост: „Той ще умре“, решава Кейд, „но той трябва да се моли толкова добре за живота му “(4.7.100-1). Със сигурност можем да си помислим, че Шекспир работи тук, за да подкопае всяко съчувствие, което бихме могли да измислим към бунтовниците. Като образован човек едва ли би могъл да не се съгласи с възгледа на Лорд Сей, че „невежеството е проклятието на Бог“ и „Познайте крилото, с което летим към небето“ (4.7.68-9), а самият Кейд признава, че изпитва „угризения на съвестта“ за решимостта му да екзекутира очевидно заслужаващия благородник (4.7.99). В такива моменти поведението на Кейд изглежда го извежда на високия път към ада, към което Антъни Иден го изпраща в края на Четвърто действие (4.10.76-8), сякаш в защита на вярванията на образованата средна класа ( клас, който включваше Еразъм, Лутер, Марлоу, Госон, Джонсън и самия Шекспир), които виждаха образованието като път към личния успех, ако не и до по -широко разпространено социално изкупление, а невежеството като порок, подобен на безделието.

И все пак нашият дискомфорт от агресията на Кейд се основава на нестабилни предпоставки. Преди всичко, той разчита на твърде лесното предположение, че всеки в дадена историческа епоха споделя последователен набор от ценности, с учене, разум и благосклонност близо до върха на нравствената йерархия и изнасилване, убийства и предателства близо до дъното. В 2 Хенри VI това предположение е взривено много преди пристигането на Кейд от поведението на английските благородници, които безгрижно организират убийството на невинния лорд Протектор и чието хищническо сексуално поведение опровергава заявеното им уважение към незамърсените кръвни линии. Най -скандалните действия на Кейд всъщност само пародират тези на неговите социални началници. Неговото съобщение, че ще има право да спи с всички девици в царството преди брака им, възражда една стара феодална привилегия, претендирана от местните господари, както и допълнително подкопава аристократичната система на наследственост, която вече е сериозно компрометирана от самите аристократи. [17] И презрението му към ученето отразява презрението на бившия му господар Йорк към „книжния“ Хенри VI (1.1.257). Кейд обаче има далеч по -добра причина от Йорк за враждебността си към буквите, тъй като ученето има много различни конотации за силните, отколкото за безсилните. Приложено от адвокати, ученето прави възможна жестоката ситуация, че „пергаментът, като е надраскан, трябва да развали човека“ (4.2.75-6), който съдиите са в състояние „да извикат пред себе си бедни мъже, по въпроси, които [те са ] не мога да отговоря “(4.7.38-9) и че поставянето на печат върху писмен договор може да отпише свободата на дадено лице („ направих само един печат за нещо “, твърди Кейд,„ и никога не съм бил мой собствен човек от '(4.2.77-8)). Като лек за тези злоупотреби Кейд предлага да убие всички адвокати, да изгори всички писмени записи и да раздава правосъдие устно: „Устата ми“, казва той, „ще бъде парламентът на Англия“ (4.7.12-13). Неговата устна форма на управление не е по-произволна от режима, който тя заменя, и като я предлага, той нанася удар в продължаващата борба между социалните класи в ранна модерна Европа, излагайки самодоволството на интелектуалните предположения, върху които полемиката на театъра- ненавистниците - и наистина цялото хуманистично образователно предприятие, на което те се позоваха на аргументите си - зависеха.

Кариерата на Кейд е кратка, но дори краят й разкрива моралния вакуум в основата на английската хегемония. Лорд Клифорд съблазнява последователите си да се обърнат срещу него, като се позовават на името на мъртвия национален герой Хенри V: военачалник, чиято популярност се основава на призива му към английската ксенофобия, а не на неговото първородство (от една гледна точка, претенцията му за трона не е много по -добър от този на Cade). Както видяхме, плановете на младия Хенри за Англия през Известни победи и плановете на Кейд за нова общност в 2 Хенри VI имат много общи неща-с изключение на това, че Хари се отказва от плановете си, когато получава короната, докато Кейд не спира да призовава последователите си да „възстановят древната ви свобода“ (4.8.26-7). Лорд Клифорд извиква името на Хенри в фалшиво обещание да насочи агресията на обикновените хора в ново нападение срещу техните стари врагове французите, чиито скорошни успехи срещу англичаните са част от общото негодувание срещу настоящата администрация. „Ще [Кейд] ли ще ви преведе през сърцето на Франция“, пита Клифърд, „И ще направи най-подлите от вас графове и херцози?“ (4.8.36-7). Както елизабетската публика добре знаеше, Клифърд няма намерение да прави нещо подобно: единствените перспективни войни за англичаните са граждански. Празният призив за оръжие, който затваря речта му, и на който последователите на Кейд реагират толкова ентусиазирано („Във Франция! Във Франция! И да получите това, което сте загубили!“ (4.8.49)), перфектно демонстрира липсата на споделен набор от ценности или надеждна система за комуникация между владетелите и управляваните в Англия. Земята е фундаментално разделена, Хенри V и неговите героични дела са мъртви и погребани, а усилията на Кейд да преоткрие Англия по нов модел се основават на точното възприемане на нейното необратимо повредено сегашно състояние.

Кейд е домашно отглеждана заплаха, вкоренена в английска земя толкова здраво, колкото всеки благородник. И все пак той е в състояние да имитира чуждестранните врагове на Англия със същото умение, което проявява при имитирането на аристокрацията. Той изглежда точно като лорд Мортимер, наследник на Ричард II, казва ни Йорк (3.1.371-2), но по време на войната на Англия с Ирландия Кейд често е шпионирал ирландците, преоблечени като „коса с коса, хитър керн […] И неоткрит , ела при мен / и ме уведоми за техните злодеи “(3.1.366-9). Най -презрените антагонисти на Англия в чужбина и нейните най -привилегировани местни синове са станали неразличими в настоящия климат и тази загуба на отличие се подчертава, когато Йорк напада Англия начело на ирландска армия, докато се обявява за „законен крал на Англия“ (5.1.4) . Очевидно Англия при Хенри VI подхранва семената на собственото си унищожение. В същото време нейната изобилно плодородна почва е неспособна да поддържа всички англичани еднакво при сегашния режим, факт, за който сме уведомени със смъртта на Кейд. В последния жест на предизвикателство гладуващият бунтовник се сблъсква с проспериращия земевладелец Антъни Иден в овощната си градина: и сравнението, което следва между здравото тяло на собственика на земята и измършавелия труп на Кейд, предлага анимирана картина на оплакванията на обикновените хора срещу богатите. „Ръката ти е само пръст до юмрука ми“, посочва Иден (4.10.47-8), „кракът ти е пръчка в сравнение с тази палка“ (което означава собственото му подуто бедро и прасец). Английската градина е само Едем за тези като Иден със средствата и името да се възползват от нея, всички останали са врагове на нацията, независимо от националността. Правата на мъжете като общи потомци на Адам нямат място там и „древната свобода“ е заменена с разтърсващо „робство на благородството“ (4.8.28). Ако не друго, комичната макетна история на Джак Кейд графично илюстрира количеството умствен и физически „труд“, който ще бъде необходим, преди „общественото благо“ да вземе превес над частния интерес в тази разделена държава. [18] И след потискането му, претенциите на благородството да работи в интерес на хората в Англия изглеждат по-тънки и по-самозаблуждаващи се, отколкото комичната им сянка Кейд направи при смъртта му.

Историята на Кейд показва степента, до която обикновеният медий - смехът - може едновременно да коментира и да повлияе на хода на публичните събития, въпреки твърденията на управляващите класове за монопол над националната политика. The Известни победи показа и това, разбира се, но в 2 Хенри VI смехът подкопава монархията, вместо да я поддържа. Кейд доказва силата на комичната заблуда както за подкопаване на „законните“ претенции за власт, така и за изковаване на скандални нови такива и урокът е взет след смъртта на Кейд от най -смешния и най -тревожен от монарсите на Шекспир, Ричард III, който ефективно се смее неговите съперници, докато той се шегува с пътя си към властта. Ричард обаче не успява да използва народната подкрепа, както Кейд, така че неговото управление става все по -безсмислено, докато се залита към своя край, неспособно да удържи вълната от тревожна радост, която завладява този деспот на власт с ужасеното одобрение на публиката в игралната зала. Остава принц Хал да научи трика за популярност от наследника на Кейд Фалстаф, чието достатъчно тяло дава тежест и трайна храна на сериозната комична кампания на Хал за короната, тъй като скелетният труп на Кейд и усуканата рамка на Ричард не успяха да направят за тях.

[1] Уил Съмърс - шут на Хенри VIII - беше празнуван през Приятна история на живота и смъртта на Уил Съмърс(1637). Героичната Дълга Мег, която също е живяла по времето на Хенри, участва в Животът на Лонг Мег от Уестминстър (1620). Добсън, ранният елисаветински хорист-свърши-практичен-шегаджия, съди в Сухите бобове на Добсън (1607), докато неговият съвременник галантерия Хобсън е отбелязан от Ричард Джонсън през Приятните схващания на Олд Хобсън Веселия лондонец (1607). Кариерата на Роджър Бейкън е записана през Известната история на монах Бейкън (1625). Някои от тези текстове са публикувани по елизабетско време, въпреки че ранните издания са загубени Известна историянапример беше вероятният източник на играта на Грийн Отец Бейкън и монах Бънгай (около 1592).

[2] Вижте Томас Делони, Джак от Нюбъри (1597) и Томас Наше, Нещастният пътешественик (1594), и двете препечатани в Paul Salzman (ed.), Антология на елизаветинската проза (Оксфорд и Ню Йорк, 1987).

[3] Звезда на анонимната пиеса Джордж Грийн, Пиннер на Уейкфийлд (около 1590).

[4] Трагикомедиите са Антъни Мъндей, Падането на Робърт, граф на Хънтингдън и Смъртта на Робърт, граф Хънтингдън (1598). Робин Худ се бие с Джордж Грийн в редове 1049-1106 на анонимната пиеса: вижте Джоузеф Куинси Адамс (ред.), Главни предшекспирови драми (Лондон, Калкута и Сидни, н.д.), стр. 708.

[5] Виж Сър Джон Олдкасъл, част 1, в Противоречието на Олдкасъл: Сър Джон Олдкасъл, част 1 Известните победи на Хенри V, изд. Питър Корбин и Дъглас Седж, Придружаващата библиотека на Revels Plays (Манчестър и Ню Йорк, 1991), sc. 10.

[6] Фразата „по глава и рамене“ идва от дискусията на Филип Сидни за клоунадата на Елизабет, Извинение за поезията, изд. Джефри Шепърд, преработен R. W. Maslen (Манчестър, 2002), стр. 112, ред 3.

[7] Класическият разказ за Фалстаф в контекста на шекспировата комедия е C. L. Barber, Празничната комедия на Шекспир: Изследване на драматичната форма и нейното отношение към социалните обичаи (Принстън, 1959 г.), особено гл. 8.

[8] Виж W. Carew Hazlitt (ред.), Шекспир Джест-Книги, 3 тома. (Лондон, 1864 г.), кн. 2, стр. 155: „Скогин, виждайки, че е загубил благоволението на краля и дамата, той размишляваше как може да бъде помилван от краля и от дамата. Той чу да казва, че кралят ще язди напред и на удобно място Скогин каза на слугата си: хвърли покривало върху мен и кажи, че съм мъртъв, и каза, че при заминаването си исках да се помолиш на кралят и кралицата да ми простят. Когато Кралят и Куинът наистина дойдоха, Скогин лежеше под покривалото край пътя, слугата му каза: тук луга Скогин мъртъв, и когато той си тръгна, той се помоли и двете ви милости да му простят. Сега (казаха кралят и кралицата) Бог да му прости и да го направи. Скогин стартира и каза: Благодаря ви и на вашите милости, и оттук нататък няма повече да ви огорчавам: виждам, че е по -трудно да задържите приятел, отколкото да го получите.

[9] За сблъсъците на Скелтън с кардинал Уолси вж Шекспир Джест-Книги, изд. Hazlitt, vol. 2, стр. 18 и 34. За срещите на Джак от Нюбъри с кардинала вж Антология на елизаветинската проза, изд. Пол Залцман (Оксфорд, 1987 г.), стр. 346-7 и 364-6.

[10] За сравнение на Джак Уилтън и Фалстаф от Nashe вижте Нийл Роудс, Елизабетска гротеска (Лондон, Бостън и Хенли, 1980), част 2: „Шекспиров гротеск: Пиесите на Фалстаф“.

[11] За представата, извлечена от гръцкия лекар Хипократ, че смехът ви дебели, вижте Лоран Жубер, Трактат за смеха, преведено и коментирано от Грегъри Дейвид де Роше (Университет, Алабама, 1980 г.), книга 3, гл. 13, стр. 124-6.

[12] Джордж убива предателя сър Гилбърт Армстронг на редове 693-781 от изданието на Адамс.

[13] Всички препратки са към изданието на Известните победи в Противоречието на Олдкасъл, изд. Питър Корбин и Дъглас Седж.

[14] За представянето на Тарлтън през Известни победи виж Противоречието на Олдкасъл, изд. Корбин и осока, стр. 25-8.

[15] За подробен отчет за датите и последователността на Хенри VI пиеси виж Крал Хенри VI, част 2, изд. Роналд Ноулс, Ардън Шекспир (Уолтън-на-Темза, 1999), стр. 111-21. Вижте също Стенли Уелс, Гари Тейлър и др., Уилям Шекспир: Текстов спътник (Оксфорд, 1987 г.), стр. 111-3.

[16] За връзката на Кейд с истинските страхове на властите в Елизабет вижте Анабел Патерсън, Шекспир и популярният глас (Оксфорд, 1989 г.), гл. 2.

[17] Виж Нортън Шекспир, Първата част от спора на двете известни къщи в Йорк и Ланкастър (2 Хенри VI), 4.7.112n.

[18] Солсбъри и Уоруик обещават да „работят“ за „общата печалба“ на земята към 1.1.180-204 г.


Архив на нашата собствена бета

Това произведение може да има съдържание за възрастни. Ако продължите, сте се съгласили, че сте готови да видите такова съдържание.

Ако приемете бисквитки от нашия сайт и изберете & quotПродължи & quot, няма да бъдете питани отново по време на тази сесия (тоест докато не затворите браузъра си). Ако влезете, можете да запазите предпочитанията си и никога повече да не бъдете питани.

Неволни шпиони от Miranda_Glass

Fandoms: Call Me By Your Name (2017)
Обобщение

Историята се развива между Лондон и Франция по време на Втората световна война. Елио е евреин, но Оливър не е, поради сюжетни причини.Има първоначална връзка между Оливър и мъжки ОК, която ще поддържам кратка и сладка и без която Оливър и Елио не биха могли да се срещнат.
Историята е вдъхновена от Шарлот Грей, но много неща са променени по очевидни причини.
Ще има ужас, защото сме в окупирана от нацистите Франция и Елио е евреин, но гарантирам, че момчетата ще имат своя щастлив край.

Прилагат се обичайните предупреждения: героите не са мои, аз не притежавам нищо, освен моето преоткриване на тяхната история.

Моля, не публикувайте отново моята работа на други платформи без моето разрешение.

Наслади се.


Архив на нашата собствена бета

Това произведение може да има съдържание за възрастни. Ако продължите, сте се съгласили, че сте готови да видите такова съдържание.

Ако приемете бисквитки от нашия сайт и изберете & quotПродължи & quot, няма да бъдете питани отново по време на тази сесия (тоест докато не затворите браузъра си). Ако влезете, можете да запазите предпочитанията си и никога повече да не бъдете питани.

Всички неща ще умрат, нищо няма да умре от Холи Сайкс (Artemis8147)

Фандоми: Шерлок (телевизия), Шерлок Холмс и свързани с тях Фандоми
Обобщение

Час: януари 1831 г.
Нещо подозрително се случва в болницата „Свети Вартоломей“: труповете се внасят и продават на хирурзите, но Шерлок Холмс подозира нечестна игра.
Той не е сам: в болницата на Гай, доктор Джон Уотсън отказва да плати дванадесет гинеи за тяло, за което се страхува, че е подправено.
Животът на двамата мъже се сблъсква в една мразовита зимна нощ и от този момент нататък те никога няма да бъдат разкъсани.

Мрачна история на AU за ужасяващи убийства, страст, секс и мистерия, с недвусмислен щастлив край, вдъхновен от престъпленията в Лондон Бъркърс, от няколко кратки разказа, написани около този период, и от книгата „Семейството вампир“ от Андрю Макконъл Стот. Също така, много голяма помощ беше „Италианското момче“ от Сара Уайз, което разказва за тежки грабежи през Лондон през 1830 г.

Героите принадлежат на ACD и BBC. Историята е моя, така че, моля, не публикувайте никъде другаде без изрично разрешение.

Бележка 27 февруари: Публикувах отново работата с малки корекции в някои от главите. Ако вече сте го прочели, по -сериозните ревизии започват от глава 19.

Бележка 17 март: Тази работа вече е завършена.


Портиерът от Антъни Ломбарди

Изкуство: Пътят от Alex Duensing

ПОРТЕРЪТ

Шибана кучка курва. Не довечера. Казах ли това на себе си или на глас? Има ли значение? Сам съм по време на това, което дойдох да нарека Час на паниката: чистилището, което се простира от 3 сутринта до 4 сутринта. Във всяка дадена нощ, ако влезете по време на Паническия час и не сте допуснат член на нашето малко семейство от барове на Пето авеню, вие сте натрапник и веднага в моя списък с лайна.

3:43 сутринта влизат трима пияни източноевропейски мъже Do-Over's, дупка за поливане с тон на сепия, сгушена на ъгъла на 12 -та улица. Ако избягваха наземни мини, щяха да изпънат по -права линия. Те дори сякаш изпаднаха в ритъм към леко спукания кран от мивката, скрита в края на бара. Ако бях казал на Монк веднъж, щях да му разкажа хиляда пъти за този проклет кран, но докато този стар джубокс в ъгъла работеше, светът можеше да бъде покрит с киселинен дъжд и Монк не можеше да бъде болен мамка му Бартонът блести от наскоро подобрения си лак, но не може да прикрие това, което се чувства като векове на наказание: дъното на безкрайни пинти, разбиване след победи, поражения, повторения. Миризмата на Windex и хмел прониква в стаята, но не вдъхновява повече от трептене. Сред него имаше нещо друго. Въздухът висеше малко по -ниско и въздишаше като последния влак. Натрапниците намериха табуретките си и се настаниха. Внезапно присъствието им се смути.

Сега напоследък се опитвам да насоча вътрешните си ресурси към положителна енергия. Това е част от причината, поради която, когато ме видите, може да изглеждам разсеян или заседнал в главата си. Това може да бъде изтощителна работа, когато не сте свързани по този начин, когато сте вродена циничност, но тези думи непрекъснато ми се пръскаха като ръба на гигантската уста на Кони Айлънд: вълните не умират. Емоционалната хипербола ни е заплела в отричането на физиката, но енергията не може да бъде спряна, а само прехвърлена, така че бихме могли също да яздим тези вълни, докато те се изкривят, нали? Тези глупости ще ни изплюят веднага, нека поне бъдем сигурни, че ще се хвърлим малко по -меко на сушата, нали? Броих шест крачки, докато вървях към тях.

"Имате време за още един кръг, това е последното обаждане." Това беше лесно. Вижте колко лесно е да бъдете мили? Потупах се по гърба. Горд съм да кажа, че бях сърдечен и учтив, дори малко овчарски. Моята сдържаност не предизвика овациите, които смятах, че заслужават. Сега знам как се чувства Мартин Скорсезе.

„Три Джеймсъна“#8217 - извика водачът на глутницата, който според мен изглеждаше адски много като Дан Бокнер от Wolf Parade. Той посочи към обърканите си приятели за одобрение. Един пич, с папагалски нос и леко приличащ на Dopey от Снежанка и усилвателят на седемте джуджета, се беше заключил в състезание за зяпане с този течащ кран, докато партньорът му мълчаливо дръпна коженото яке, което го накара да се почувства като готиното, сигурен съм, но Джеймс Дийн не се люлее така, приятелю. Те не протестираха срещу уискито.

- Всичко наред ли е? - попита ме Бокнер, докато разлагах три чаши за камъни. - Знаем, че вероятно искаш да се прибереш. Не искаме пазя Вие." Акцентът му беше леко притъпен по краищата, той не изглеждаше войнствен, но разкаянието му беше престорено. Ако бях взел тези чаши обратно, сърцето му щеше да се разбие наполовина.

„Отворен съм до 4, независимо“, уверих ги.

Ако нито един клиент не влезе през тези врати от отворено до затваряне, задника ми остава точно тук. Не ми е позволено да напускам по -рано. Бях примирен с присъдата си. Джеймс Дийн и Доупи, които общуваха помежду си чрез случайни движения на раменете и празни погледи, изглеждаха безфазни, но техният капитан беше забелязал пролуката в бронята ми.

- Е, тогава… - Той отпусна рамене назад. Посегнах към Джеймсън. Дори не трябваше да мисля за това къде живее бутилката. За мен това беше втора природа. Живях точно там до него. Моите изливания отговарят на кривата на всяка чаша с военна прецизност: 1… 2… 3… ГЛУГ. 1… 2… 3… ДЪЛКА. 1… 2… 3… ДЪЛКА. Алкохолът беше уреден. Неговата тишина беше забележителна за мен.

"Мерси човече." Бокнер беше доволен. Дионис щеше да се изчерви, но за момента неговото удоволствие беше моето удоволствие.

В задното кътче на бара има пищно червена машина за пуканки, такава, която би трябвало да създаде старомодни салони с ядки, разпръснати като отработени фасове. Бръсна години наред от живота си, наблюдавайки пияните клиенти да загребват тези осолени фъстъци в лицата им, правейки повече, за да ги засищат, и неизбежно почистват разпръснатите им остатъци, когато излязат от всяка телесна дупка, често за една нощ. Можете да си представите какво чувствам към пуканките. По това време Джеймс Дийн се беше върнал с кошница, препълнена от масления му сърдечен удар, следа, проследяваща неговия амплоа от машината за самообслужване до бара като галета, водеща изгубен пътник на безопасно място. Ако неговото нетърпение и дебелите пръсти не го бяха накарали да разлее пътя му назад, съмнявам се, че ще успее да го намери сам.

"Съжалявам за бъркотията." Джеймс Дийн избърса излишните пуканки от бара. „Застояло е.“ Извинението му изглеждаше неискрено.

"Няма проблем. Трябва да задържим портиера ни някак си, нали? ” Правех материал. За щастие, всеки бар в този квартал има портиер на име Карлос и въпреки че по пътя има три или четири различни Карлоса, нашият Карлос мелеше най -дълго. Повече от 15 години този светец продължава да обикаля до около шест или седем бара в по -голямата зона на Park Slope, всеки ден, като избърсва и търка и избелва нежеланите последствия, с които всички ние създаваме, но никой от нас не иска да се справи, и никога не съм чувал този човек толкова да стене от това. Вярно е, че след половин дузина години комуникацията ни едва е напреднала отвъд пантомимата, но в усмивката му има топъл блясък, който лекува, като латино дядо, който никога не съм имал. Някои хора имат този успокояващ въздух около себе си. Карлос излъчваше с него. Разбира се, Джеймс Дийн не знаеше абсолютно нищо от това, така че моята наполовина шега дойде на ушите. Вдъхнових някъде между принудителен смях и раздразнение от негова страна, но вниманието на Доупи се отлепи само от тази шибана мивка достатъчно дълго, за да вкара няколко неумело изхвърлени ядки в устата му. Мислил ли е, че само по силата на волята ще затегне този кран толкова проклет, че големият човек горе не може да накара тази вода да тече? Подобни клиенти не са необичайни и никога не им липсват непоносими, но по някаква причина не исках да ги ритам право между очите. Тази вечер приличаше на зоологическа градина: воайорство, маскирано като доброта, нашата уязвимост, готова да се разлее между нещо повече от бира.

„Това ли бях аз казах? ” Бокнер присви очи с брутален глас, дебел и закръглен.

„А? Какво имаш предвид?" Наведох се в бара.

"Къде са всички? Тук си съвсем сам! Трябва ли да останеш до кога? ”

„Това е гадно, човече! Съжалявам за теб, човече! ” Удушеният му акцент запази и пропя, когато защитата му падна. Този момент на детски рожден ден, когато ръката на нахалника пада и юмруците падат на твърди възли, но се отварят с еластични ръце. Трябваше да му се възхищаваш. Усмивка излезе от мен.

"Не е?" Бокнер също изглеждаше неубеден.

Е, искам да кажа, може да бъде. Повярвайте ми, има нощи, в които между полунощ и 4 часа сутринта не друго човешко същество влиза през тези врати, но това са почивките, нали? Смятам, че с всяка работа ще има един гаден ден на работа, който е просто неизбежен, като да те задържат късно в офиса или бебе да те повръща, докато му правиш бустер, така че ако е най -лошото, което имам да се тревожа за една нощ, в която получавам разкопки за себе си за няколко часа, имам късмет, нали? Обикновено обаче, когато всички останали стаи се затворят около 2, барманите и сървърите, бегачите и всички тези котки идват тук за нощна шапка. Имаме малък екип от неудачници тук, на Пето авеню. Те не са семейство, те са по -близки от семейството, разбираш ли какво имам предвид? По дяволите, работни празници заедно, докато останалата част от квартала беше на километри, до кръста в Гранд Марние и непоискани дискусии за проблеми с щитовидната жлеза и дипломирането и снимки от тази ваканция в Гватемала. Коледна вечеря в ъгъла на бара, изпращане на роднини на храна за изваждане и бодега от нашите iPhone, доставяне на точното количество I-do-give-a-fuk в чаша, за да можете да се справите с роднини без доклад за убийство. Виждал съм връзки, които са се превърнали в бракове, бракове, довели деца — мъж, представих някои от тези родители — и в края на всяка смяна, когато всички сте заспали или молите за още една порция бланко , ние сме тук, сгушени заедно, просто се опитваме да отделим минута дишай.

"Като например? Измиване на прозорци? " Бокнер се подсмихна, забавен от собствената си остроумие.

„По дяволите ... в деня, в който ударя злато, никога повече няма да мия ничии прозорци“, ухилих се аз. Монк имаше нещо за входната врата, която беше със стоманена рамка, но стъкло отгоре надолу. Оставаше дори бележка за безпрепятствено показване в горната част на регистъра по всяко време, която гласеше:

МОЛЯ ВНИМАВАЙТЕ, ЧЕ ОГЛЕДАЛА И ДРУГИТЕ СТЪКЛЕНИ ПОВЪРХНОСТИ СА НЕЗАЧИСТЕНИ, ВЪРХУ ВСИЧКО ДРУГО, КОЕТО ИЗГЛЕДА НЕЧИСТО. БЛАГОДАРЯ ... ЛЮБОВ, МОНАХ.

В долния ъгъл имаше добавка, ръкописът му рязко подчертаваше „ТОВА ОЗНАЧАВА И ТЕ!“ подчертана два пъти с моето име. Явно не бях луд по манията му по чистите прозорци. Понякога разглеждането на грешките на хората — отпечатъците от ръцете и размазаните пръстови отпечатъци — могат да бъдат просветляващи. Това, което губим в огъня, намираме в пепелта.

Не можех да разбера дали отпуснатите челюсти, по които лицето на Boeckner падна, означават, че той е бил унесен от блаженство или на път да се прегърне, но мъртвият въздух е моя неприятност за домашни любимци, съперничаща само с поръчките на Long Island Iced Tea, така че изритах силата на звука на стерео ниво. Имах църковни органи, ръкопляскания и хорове, които ме ръководеха в духа, но ще има снежни брегове до яслите на Сатана в деня, в който монахът позволи на този джук да блъсне всичко друго, освен личните си смеси. Мога само да чуя толкова много песни на „Водени от гласове“, преди всички да звучат еднакво, съскащ сутеренски шум извиква припев на откъсване. Вече не слизам така. Изгубих твърде много облачни години, романтизирайки самоунищожението си. Тази река не тече в двете посоки.

Виж, аз обичам Монк така, както обичаш пиян чичо: знаеш, че са куци, чувстваш срам, но ги обичаш еднакво. Все още си спомням първите думи, които ми каза, плюеше обличане на устните си, носеше избледняла риза на Динозавър -младши, докато се люлееше с ръцете на Т. Рекс, държейки корта с разклащанията в железния си юмрук. Не ме интересува на колко години сте, можете да пиете тук колкото искате, ако продължавате да играете Big Star на джубокса. Той каза всичко точно там, преди дори да разбера името му ... Преди да запътя с него и съпруга му до Кентъки за Деня на благодарността, Джилиан Уелч гукаше апалачиански народни песни от радио под наем, толкова празни кутии бира отзад вероятно бихте могли да получите нов случай с депозитите. Преди майка ми да остане в спалнята му за гости през седмицата на вечерята си за рождения ден, събитие, проведено в ресторант, одобрен от Monk, в Западното село, което за съжаление оправих като място за бавно изгаряне, какво или за кого, в този момент, загубен от мен. Преди инцидент между два пълни бурета на Allagash White едва не поиска лявата ми китка в пренебрегнато подредения охладител на бара му, травма, довела до получаване на пари за инвалидност под масата в хрупкави, ръчно написани пликове. Трябваше да взема тези пари, да легна с мама Дюкс в „джетовете, където съм роден и израснал, и да получа държавно платена физиотерапия, но вместо това взех плячката и прекарах две развратни седмици в Монреал и Торонто. В първия, с египетска танцьорка на бурлеска, във втория, с лесбийска художничка, чийто блясък беше запечатан с венчавки на езика ни и съответстващо мастило на безименните ни пръсти, но аз не целувам и казвам — и на човека, нищо чудно, че китката не се усуква ... Но преди всичко това той ми каза: можете да се присъедините към това племе, но аз съм началникът. Това, че вече не бях роб на бутилката, не означаваше, че правилата, с които се съгласих, внезапно са изтекли. При Do-Over's, Живеех в света на Монк, живеех по правилата на Монк, но това не означаваше, че не мога да намеря начин да процъфтявам вътре в него. Правил съм го и преди. Мога да го направя отново.

„Затварям чекмеджето си след минута“, напомних на бандата. „Така че, ако плащате с карта, трябва да я пусна сега.“ Гледах Boeckner като Moe на тези Stooges. Думите ми сякаш не прерязаха груповото им скупчване, за да предизвикат отговор. Може би, ако Допи можеше да обърне внимание нищо но тази грозна медна тръба, за която сега мечтаех да дам доста брутално погребение, и Джеймс Дийн имаше в себе си да вземе подходящ момент от състезанието за ядене на пуканки, бушуващо в червения му малък мозък, Бокнер можеше да им счупи черепите като кокосови орехи и всички те щяха да изчезнат във въздуха, скандалният и удовлетворяващ финал на сериала, който ни кара да се усмихваме с танцуващи мигли, докато спускаме глави за сън. Но това не е телевизия. Време е за ставане. Извадих бъркалките и сламките от плота, за да покажа, че имам предвид бизнес.

"Какво е добро, момчета?" Говорех на висок глас, но това, което възнамерявах да звучи грубо, вероятно ми се стори кротко. Мислили ли са, че ако просто ме игнорират, няма да се налага да плащат сметката, която партията може да бушува цяла нощ? Дали Допи мислеше, че тази шибана мивка ще измие раздела им като пролетен дъжд? Най -сетне почукването с пръст сякаш ги развълнува.

"Ние ... имаме проблем ... човече." Джеймсън явно беше превърнал Бокнер в най -лошия имитатор на Шатнер в света.

"Какъв е проблема?" Опитах се да скрия усмивката си.

„Толкова сме груби! Ние пием нашите напитки без теб, бараджията! Къде ти е питието? " Boeckner прие възприеманото от него оскърбление с по -голяма грубост от мен.

„Добре съм, човече. Не пия. " Те не искаха да чуят моята история. Кой, по дяволите, иска да ме чуе да се препъвам в паметта?

„А? Барман, който не пие? Какви са тези глупости? Защо не пиеш с нас? "

„Това е някаква дълга история ...“ Не лай по дървото, човече.

„Дълга история, а? Ако е толкова дълга история, може би имаме време за още едно питие, а? " Homeboy беше упорит, ще му го дам.

Какво по дяволите трябваше да направя? Бокнер искаше история. Това беше неговото парти, нали? Те бяха единствените тук освен мен.

„Не знам, момчета. В момента съм малко по -зле за износване ... ”Думите ми замлъкнаха като изгубено дете в мола.

"Хайде човече. Не бъдете срамежлив. Всички сме приятели тук, нали? " Има малко неща, които ме дразнят повече от клиент, който създава приятелство от цивилизованост в името на поредния кръг, но кой може да каже, че си е представял това?

Издишах и махнах от лицето си личицата, която ми спечели привързания псевдоним „Бийкър“ сред някои от моите редовни посетители и реших да се обърна към тези момчета не като клиенти, а като човешки същества. Клоунирах върху тях, преди да отхвърля.Инстинктите ми ме накараха да игнорирам целия им ъгъл, който беше просто този на трима пичове, които искаха нощта да продължи още малко. Кой не е бил там? Аз имам. Твърде много пъти, за да разчитам на това, което е останало от дъвчените ми пръсти.

Вижте, че последното питие, според него, щеше да отвори широко вратите. Животът внезапно щеше да го хване за югула и да призове самия Отец и Сина и Светия Дух. Лейди Късмет щеше да го изкриви плътно с ръце и да помогне да се отвори тази голяма пината от възможности, която е Ню Йорк, и да вдигне на крака плячката от петте района — не, не, целия света. Нощта имаше само една причина за съществуване и това беше да я доведе тук, до сега, до този момент. Нали? Спомням си какво беше това. Спомням си контрол и след това никакъв контрол. Той е размит и се чете с кърваво мастило, където жадувам за ясни, отчетливи линии, но бързането е нещо, което помня добре. Във вторник или сряда или четвъртък, или всяка друга нощ, която не беше тази вечер, понеделник вечер, тази открита проява на хедонизъм щеше да ми обърне стомаха, но това не беше вторник или сряда или четвъртък, или всяка друга нощ. Това беше понеделник вечерта. Работих в понеделник вечерта в Do-Over's за шест години. Понеделник беше моята вечер. Но не усетих как стомахът ми се обърна или дори сигнализира да се обърне.

Изведнъж тези редове отново започнаха да рикошират около купола ми, като бясна котка, докато капчиците в кофата за помия всъщност започнаха да се обединяват и да ги пеят, образувайки мантра с евангелски нюанс: капково капещо капене, вълните не умират, капещо капещо капене ...

- Сигурен ли си, че искаш да чуеш това? Отговорът му нямаше значение. Тримата ми гости просто ме гледаха и чакаха с онова, на което можех само да се надявам, че е затаил дъх, но за какво?

ГОЛЯМА ЗРЪТ. Ето ни. Просто бъди честен! Бъдете сурови! Бъди добър!

„Е, аз бих се опитал да напиша депозитни фишове в банката, но ръката ми нямаше да се задържи достатъчно дълго, за да образува първата буква от моето име. Казвах на хората, че това е така, защото китката ми е прецакана и#8212 веднъж я смачках между две бурета, трябваше да поставя винт точно тук между костите ми, за да се държат заедно. Шибаното нещо се раздели на две.

„Един ден пълзя от кожата си, докато се опитвах да напиша картичка за рожден ден на дядо си, разтърсванията направиха невъзможно. Продължавах да си сменям ръцете и да обвинявам китката си и мислех, че мога да се измъкна с тези глупости с мама Дюкс, но тя е моята майка, нали? Тя ми напомняше всеки път, когато прецаках, точно като дъжд: „Донесох задника ти на този свят, мога да го извадя веднага.“ Тя познава своето бебе, нейното Мини Аз — Малкият псевдоним на мама за мен, откакто помня да чувам думи, дори когато пораснах, за да се издигна на половин метър над нея. Ние сме разделящо се изображение, но имаме повече разлики помежду ни, отколкото височината: тя е левица, аз съм десница. " Окачих китките си, за да ги различа.

„Така че, в моята изгоряла логика, ако използвах лявата си ръка, бих могъл по някакъв начин да управлявам DT, бих могъл да призова този нерв. Не, ъ-ъ. Този поглед, който тя ме хвърли, човече. Дори не мога да го опиша. Това е като този поглед, който придаваш на котката си, когато тя залющва любимия си пуловер или дъвче през зарядното устройство на телефона си. Искаш да му звъннеш на врата за гореща минута, нали, но не можеш, няма да дадеш просто този поглед ... Това беше, човече. Отидох в клиниката за спешна помощ в деня, в който задникът ми се върна в Бруклин.

„Спомням си тази чакалня, но също така си спомням, че не знаех точно какво чакам. Мисля си, не съм ходил на лекар от този инцидент с китката ми преди колко години —, доколкото знаех, това беше нормално, нали? Отминаваш го. Човече, мамка му. Бях ходил в тази клиника преди за пристъпи на паника и лекарят ми каза, не те прецаквам, „вземи си почивка и пий бира.“ Дори ми написа бележка. Иска ми се на Бог да имам тази бележка… какъв ритник.

„Така или иначе, реших, че ще ме погледнат бързо, ще ми дадат малко аспирин и ще ми кажат да се обадя на работа с хранително отравяне, нали? Това е извинението, което дават всички лакове, когато са махмурливи. Но какво се случва, когато махмурлукът не изчезне? Какво се случва, когато животът е само един гигантски махмурлук?

„Влязох в стаята с червена кожа с алкохол и оставих бял като сняг. Взеха ми кръвното налягане, взеха ми кръв, знаете ли, всички обичайни глупости и лекарят ми направи двойно вземане, след като разгледа резултатите. Помня как реакцията му ме потресе. Този пич е видял всичко. Защо, по дяволите, изглежда така, сякаш току -що е видял призрак? Така че, когато той ме попита защо съм там, не удрях ударите си с този човек. Бях суров. Бях толкова суров с него, колкото и с теб в момента. Казах му, че ако нямах тази бутилка до себе си, когато се събудих, треперенето беше неконтролируемо. Трябваше да имам тези кафяви неща точно до леглото си през цялото време. " Посочих бутилката Jameson.

„Ако не го направих, щях да се разболея жестоко. Изсувах кръв, пиках кръв, повръщах кръв. Ежедневно. Ако не исках да се занимавам с това, трябваше да пия. И накрая друга. И още един след това. Минаха няколко, само за да не изпадна стомаха ми. Представи си това. Ето защо измитите пияници наричат ​​алкохола като „лекарство“ в старите филми. Започвате просто да пиете тези глупости за поддръжка. Събуждате се и си мислите, къде ще пия днес, за да мога да функционирам без кръв да излиза от всяка отворена дупка върху мен?

„Започва с едно. БАНГ. ” Ударих скално стъкло върху бара.

„Чувствам се малко по -добре. Гаденето изчезна, но главата ми все още се чувства като наковалня. БАНГ. ” Ударих още едно скално стъкло върху бара.

„Връщам си равновесието сега. Какво ще кажете за празнуване? БАНГ. ” Ударих трето и последно скално стъкло върху бара.

„Къде според вас свършва? Затъмнен пиян всяка вечер от проклетия ми живот. Правейки глупости и ужасни глупости, дори не мога да ти повторя, човече. Подпалвайки всичко, до което се докоснах и се отдалечих, докато изгоря. Няма количество вода да потуши този пламък. " Погледнах към мивката.

„Той не изрече думи. Развивах цироза на черния дроб. На 26. Помислете колко трябва да изпиете, за да достигнете тази точка на тази възраст. Вариантът беше прост и ужасяващ: да изтрезня или да бъда мъртъв преди да навърша 30. Същата вечер се регистрирах в Белвю.

„Взех решение и никога не погледнах назад. Когато се събуждам сега, вместо да реша на коя дърва, оцветена с бира, ще паркирам, докато изпия достатъчно алкохол, за да се чувствам нормално, си мисля: Какво ще правя днес? Искате ли да знаете къде обикновено се озовавам? Кони Айлънд, човече. Гледайки ги да махат. Мога да наблюдавам тези вълни с часове. Нищо не спира тези вълни. Не аз, не ти. Никой."

Лицето на Бокнер изглеждаше така, сякаш току -що е бомбардирал тест, който е подготвял през целия си живот. Празен от кривия си нос надолу, но с отлепени очи като Алекс ДеЛардж. Може би съм отишъл твърде далеч?

„По дяволите. Увличах се. " Опитах се да се хвана, но това е малко като затваряне на загона, след като конят вече подскочи. Как бих могъл да върна това шоу на пътя?

„Това не е за мен. В момента това е за вас и имате три Jameson's#8217 точно там. Наздраве. ” Няколко удара мълчание застигнаха между нас, когато им напълних чашите.

„Депресиран съм, човече. Депресиран съм! Това е толкова потискащо. " Homeboy се измъкна от него, но той се обърка.

- Не исках да поставям амортисьор през нощта, братко. Ти попита, аз отговорих. " Не се чувствах нервен и това беше изненада за мен, почти вълнуваща.

- Не е това, човече… Просто… Всичко това… И ти работиш тук? При а бар? ” Бокнер не вярваше. Сякаш си мислеше, че се търкаля на карнавала и се обърка, че не го забавлява рисуван тъжен мъж с червен гумен нос. Вдигнах рамене.

„Това е работа, нали? Какво по дяволите друго трябва да направя? Наистина не знам как да направя много друго. " Издишах и изсумтях през ноздрите си, сякаш се бях намесил в шегата, но истината е, че наистина недей знае как да направи нещо друго.

„Това е така, както баба ми винаги е казвала:„ всяко пристанище при буря “, знаете ли?

Бокнер въздъхна тежко. „Ти си толкова силен, човече. Имам голямо уважение към вас. Ти… ти си чудо! ” Може би това беше уискито или може би не, но светлината, която видях, блестяща от очите на този човек, каза повече, отколкото той можеше да говори. Бях готов да си върна титлата като градския плач, но само поклатих глава и се усмихнах.

Новият ми приятел обаче беше непоправим с леленето си. „Тази напитка е за теб, човече! Тази напитка е за Вие. Правиш страхотен. Ти ... си рок звезда! ” Моят човек вдигна високо уискито си и преди да разбера, Джеймс Дийн се присъедини към него. Преди десет минути проклинах деня, в който се родиха тези момчета, а сега, ето ги, пееха моите възхвали с радост. Не можех да издам облекчението си. Усетих години на тревожност, които се изливаха от порите на кожата ми.

- Какво, по дяволите, ти става, човече ?! Джеймс Дийн рязко отвърна към Доупи, като накрая размахваше потапянето си от мивката на помия към възприеманото откровение пред него. „Тук имате езиков луд и се интересувате повече от капещ кран!“

Можех да извикам на този манекен от покривите и той нямаше да чуе нито дума, която казах. Предайте волята си на енергията на земята и ще намерите решение. Не ме интересуваше дали той е слушал моята история в този момент. аз бях просто освободен от способността ми да го кажа.

Допи се отърси от паяжините и взе питието си. CLINK. Три лястовици Джеймсън, нито едно от които не беше мое. Имената се размениха, но те винаги ще бъдат Дан Бокнер, Джеймс Дийн и Допи. Изпуснах чека точно когато тържественият поглед към техните празни чаши послужи като зов за нощната завеса. Те незабавно платиха своя раздел и ми дадоха бакшиш от 20 долара.

След като моите освободители успяха да избягат, изпъстряйки възгласи на високо уважение, когато се спънаха по същия начин, по който се препънаха, открих, че аз съм този, който избухва в благодарност. Беше 4:01. Часът на паниката бе приключил. Отидох до умивалника и го завъртях с пълна сила, регулирайки температурата, докато водата беше по -гореща, отколкото издържах.



Коментари:

  1. Jordain

    An important answer :)

  2. Goltigrel

    IN! Hooligans are divorced, they've got a mess of spam here)))

  3. Corrick

    Не си прав. Сигурен съм. Ще обсъдим. Пишете в PM, ние ще общуваме.

  4. Carelton

    Тази тема е просто безсъзнателна :), интересно ми е.



Напишете съобщение